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2020-3-17

  武汉晚报讯(记者武叶 通讯员简杰)通宵打了一夜牌起身时却发现左腿“瘫痪”近日50年的陈先生被朋友紧急送往武汉市中心医院经检查证实为腓总神经压迫受损导致的麻痹与其长时间跷“二郎腿”有关。

  医生问诊得知老陈从头天晚上开始打牌就一直跷着二郎腿左腿搭在右腿上一晚上没怎么调整坐姿。由此推断患者左腿麻痹正是这一原因导致。

  武汉市中心医院神经内科主任经屏提醒跷二郎腿看似是一种放松的坐姿但实际上长时间保持这个姿势会对身体产生危害。她解释人体下肢有一条重要腓总神经正好从膝关节向大腿外侧延伸跷二郎腿时上面那条腿的腓总神经刚好受压时间太长就会造成神经损伤。

  目前经过积极的住院治疗老陈的症状逐步好转。经屏表示腓总神经麻痹的治疗效果与受压迫时间、受损程度有很大关系一旦发现需及早治疗。

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长沙花鼓戏传承人毛甲玉:演戏要守规范但流派要不断地“流”

  1962年毛甲玉在〖祭塔〗中饰演许仕林(左一)(资料图)

  中新网长沙9月29日电 (通讯员方芳)清光绪年间湘中年守有所谓灯戏者初出两伶各执骨牌二面对立而舞各尽其态。长沙花鼓戏就是在这种民间歌舞的基础上吸收劳动山歌、民间小调与戏曲乐曲发展而来。

  “专业的花鼓戏演出要求表演者有扎实的基本功唱念做打四功手眼身法步五法都要到位。”作为长沙市新入选的第三批市级非遗传承人现年71年的老花鼓戏演员毛甲玉认为表演要守规范但流派要不断地吸收新的东西。

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  毛甲玉(中)指导青年演员排戏(资料图)

  “胡派”女小生

  1959年年仅13年的毛甲玉进入长沙市戏校(现湖南艺术职业学院)学习在京剧武旦潘铁君、湘剧老师张富保的培养下打下扎实的基本功。15年毛甲玉从戏校毕业进入长沙市花鼓戏剧团。一年多后她正式拜著名花鼓戏表演艺术家胡华松为师由学校时期的武旦角色改唱小生开始了“胡派”小生的艺术生涯。

  “胡派的特色就是台风稳不能想一出是一出。”〖山伯访友〗是毛甲玉跟随胡华松学的第一出戏。这样一台戏对于一个十几年的女孩来说难度很大。在师父的耐心教导下毛甲玉刻苦钻研认真琢磨人物的内心世界细细体悟梁山伯的高兴、兴奋、惊喜、急怒、绝望运用“胡派”独有的三蹬脚、三推拿的表现手段把梁山伯一角演绎得活灵活现。

  1964年年纪轻轻的毛甲玉又饰演其师父胡华松的成名作〖盘夫索夫〗中的曾荣一角后又在当时演出近百场、外宾指名要看的〖红嫂〗中饰演女主角红嫂出演〖三次八台〗〖红色营业员〗〖江姐〗〖红花曲〗等剧中角色逐渐成为长沙市花鼓剧院的台柱子多次被长沙市文化部门授予“突出贡献奖”。

  演戏要守规范

  直到48年毛甲玉才从舞台上走下来在幕后从事行政与教学工作。30余年的演出生涯加上20余年的教学经验让毛甲玉对长沙花鼓戏传承有着自我的执着与坚持:“一定要守规范。”

  已退休多年的毛甲玉如今依然常常走进剧院静悄悄地坐在台下看年轻一代的演出。她说现在很多年轻演员更愿意花大量的时间捧着手机而不去研究剧本理解领悟剧中人物的内心世界。“心里没有东西不守规范台上演出时往往就会比较生硬演员之间也缺乏交流与互动。”

  那究竟什么是规范?毛甲玉举了一个例子:假如剧中人物骑马骑到了一片花海前那么演员眼前面对的虽然是观众但他一定要通过“一下发出光来的眼神”表现出人物内心的愉悦之情。

  “假如是悲伤的瞳孔就一定要缩回来。”毛甲玉一边介绍一边生动地示范:“一定要用眼神、动作把人物的内心视像表现出来。”

  流派要不断地“流”

  作为胡华松的嫡系弟子毛甲玉在传承本流派表现手法的同时又不断吸纳新的元素提升在舞台上的艺术表现力。1982年毛甲玉前往四川在川剧学校学习了扇子功、折子功、水袖功在后来所饰演的角色中从人物内心出发巧妙运用了所学的这些技能。粤剧小生的飘逸媚态京剧小生的刚毅晋剧小生翎子甩法的运用川剧小生的文雅黄梅戏小生细腻的表演手法都被她融入到了自我的表演与后来的教学中。

  “流派要不断地‘流’才有生命力。要不断吸收新的东西摈弃一些过时的东西年轻人才能接受不能死死地守。”毛甲玉说。

  作为老一辈的花鼓戏名演员她不仅培养了一批优展露青年演员还先后指导了宁乡、湘乡、衡山等地剧团的演员为青年演员排演了〖梁祝〗、〖泪洒相思地〗、〖盘夫索夫〗、〖皮展露英四告〗、〖三次八台〗等剧团保留剧目。

  如逢有人邀请指导拍戏毛甲玉总是非常乐意有时连酬劳都不要。“现在一些县一级的剧院不景气我怎么能收他们的钱。”毛甲玉说“几十年的艺术积淀不是能用金钱来衡量的。”(完)

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